1660年，易十四开始控制法国时说：“现在戏变了。”他打算把法国变成他上演君主的大舞台，在一年之内他就开始了凡尔赛宫的建造。易十四被证明是一位以为的大师。
易十四热衷于舞蹈和戏剧，毫不犹豫地雇用艺术支持他的。他通过艺术院对文化事务实行控制。艺术院是国家资助的监督培训艺术家和表演者，同时也确定欣赏标准的机构。在易十四治下，艺术院控制了所有主要艺术门类，包括戏剧、舞蹈、歌剧、绘画和雕塑。尽管他们使法国的艺术赞助规范化，但这些艺术院也强力推行保守规则，从而了艺术创新。这些规则都依赖古希腊罗马形式的复兴，开创了一种叫新古典主义的风格。
在易十四的赞助下，法国艺术最终抛弃了对意大利艺术家和意大利模式的依赖，使法国成了颇有影响的文化中心。一个多世纪以来，法国影响了外国者的鉴赏力，他们都向往凡尔赛宫的辉煌。
凡尔赛宫在设计上是平衡和自律的，然而在规模和装饰上却是奢华的——巴洛克的奢华与新古典主义自律之间的，也是各种风格的最终综合。易十四的大臣科尔伯特曾经给他献策说：“除了卓越的军事行动外，没有什么能像建筑那样有力地证明君王的伟大和聪明。”易十四谨记这一，1661年开始扩建他父亲在凡尔赛附近建造的狩猎城堡，距离巴黎大约有32公里。这个地方给国王的建筑师和规划者以他们在巴黎建造卢浮宫时所缺少的。原来的建筑师易·勒沃与园艺师安德烈·勒诺特、室内装饰师夏尔·勒布朗一起工作。后来的修改，主要是突出长翼，是由勒沃的继任者于尔斯·阿尔顿·曼萨特设计。这些设计师们一起制定出一个统一对称的设计方案，这是以国王为中心的一个建筑布局。
凡尔赛的宫群经过扩展而把易十四对王宫的变化视野也包括了进来。凡尔赛宫原本是摆脱巴黎王宫之喧闹繁忙的休闲之地。然而，易十久就要求有的法国贵族来凡尔赛宫和他一起住，也可以因此控制他们的影响——通过奢侈的生活而使贵族贫穷的一个措施。凡尔赛宫最后容纳了50000人，包括官员、廷臣和王室。除了主殿外，凡尔赛宫还有容纳12000匹马的皇家马厩，和占地数百公顷的花园。整体上，凡尔赛宫把扩展到更大的规模，并采纳了化的设计，将对下个世纪的城市规划发生影响。
凡尔赛宫花园的正面正如于尔斯·阿尔顿·曼萨特所设计的那样，把新古典主义和意大利巴洛克因素融合起来。新古典主义风格显见于三个简朴的楼层：简单的地面拱廊；主楼层的浅圆柱门廊；上层精雕细刻的雕像和栏杆。曼萨特设计的前脸的朴素和魅力与的两翼比起来则似乎有些相形见绌，两翼的长度几乎达到609米。
曼萨特最伟大的才能体现在内部，即著名的镜厅。在俯瞰花园的镜厅，曼萨特建造了一排与地板一样宽的窗户，在对面的墙上镶嵌与这些窗户相对的镜子。其长度、耀眼的光和镜厅的镀金装饰体现了易十四的奢侈豪华。
在音乐和舞蹈方面，法国宫廷最重要的人物是让·巴蒂特·吕利，即法国歌剧和宫廷芭蕾的革新者。1653年，吕利是宫廷芭蕾的舞蹈演员，正是这个宫廷芭蕾舞剧团给易十四起名“太阳王”的。易扮演的角色是阿波罗神，戴着闪光的头饰，胸前佩戴着太阳的标志。出生于意大利的吕利最早是宫廷的芭蕾舞作曲家，带金字旁的女孩名字到1661年已经成为皇家音乐学院院长。由于这个职位，他实际上控制了法国的音乐、歌剧和舞蹈。
吕利也是一个多才多艺的歌剧作曲家：在14年内他写了20 部歌剧，一个多世纪以来始终是被奉为标准的歌剧。与法国建筑一样，法国歌剧是在通俗意大利歌剧的阴影下发展起来的。法国贵族喜欢为自己的歌剧搭配意大利风格的舞台设计和崇高的主题。吕利发展了一种适国和宏大景观的民族歌剧风格。
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