英国导演彼得·格林纳威用一部堪称炫目的《爱森斯坦在瓜纳华托》向电影谢尔盖·爱森斯坦致敬
导演塞巴斯蒂安·施普尔在《维多利亚》中，通篇只用了一个长达140分钟左右的长镜头，勇气可嘉，这部电影也在电影节上获得了不少好评
比起去年《大饭店》开场、 《白日焰火》 《推拿》 《无人区》三部中国电影抱团取暖、欧美重量级新作轮番登场的盛况，今年的电影节显得寒意十足。主竞赛单元十天的展映，充满令人失望的瞬间，毫无魅力的开幕片、沉闷的作、失色的大师新片……人们每天早上都试图满满地坐在影院里，期待亮眼之作的出现，但导演们仿佛商量好了一般，接二连三地抛出的银幕恶作剧。直到电影节后半程，形势才渐渐热闹起来，影院里也终于有了一丝大胆创新的生气。本届电影节爆炸性的瞬间不多，其中首推《维多利亚》 140分钟“一镜到底”震撼全场和《爱森斯坦在瓜纳华托》炫目影像技惊四座。至于其他影片的评价，则萝卜青菜各有所爱。美国《综艺》的两位电影节特派观察员用“良莠不齐”来形容今年的主竞赛单元，实在贴切不过。
最终，伊朗导演贾法·帕纳西的《出租车》问鼎大，一尊无人领取的金熊杯摆在空荡荡的舞台上，受尽镁光灯的注目礼。这一超现实时刻，是历史上前所未有的第一遭，也再次引发了人们无尽的探讨：此番评委会励的，到底是艺术的臻美，还是的勇气。在其他项的分配上，由美国导演达伦·阿伦诺夫斯基领衔的评审团大打平衡牌，连着颁出了最佳导演和最佳摄影两个并列项。这两枚“双黄蛋” ，或许可以被认为是对于一届平庸影展的安慰剂，在项选择上的，也尽显无疑。
走坛的大师
今年1月初，电影节组委会公布首批主竞赛单元入围名单，沃纳·赫尔佐格和维姆·文德斯的新作赫然在列。当时就有犀利的影评人在网上大
呼庆幸：赫尔佐格和文德斯被“截和” ，就不会去“”戛纳了。虽然贵为新电影运动的扛旗者，两人却都不复当年之勇，上一部剧情片分别都得追溯到2009年的《坏中尉》和2008年的《帕勒莫猎影》 。在这两部反响平平的电影中，赫尔佐格用表现主义手法迎合低俗小说式故事的尝试搁浅，好莱坞风格带给观众极大的水土不服。而文德斯虽然保持了自己一贯的哲学气质，电影却始终找不回从前的感觉。两人此番进军的电影，又偏偏都是主打一线明星的大制作，虽然赚尽了话题，了菲林， 《沙漠女王》和《一切都会好的》还是均折戟影展。赫尔佐格的这一跤摔得尤其惨， 《沙漠女王》将最近几年“毁片不倦”的妮可·基德曼和“付兰兰”詹姆斯·弗兰科统统招至麾下，用廉价的罗曼蒂克大戏为女探险家格特鲁德·贝尔树碑立传。这部散发着浓浓琼瑶味
的电影虽然有着招牌式的绝美摄影，但还是在电影节上收到了出奇一致的差评。要不是赫尔佐格此番之行还顶着“ 《沉默之像》制片人”的另一个头衔，恐怕会因为这部“从影以来最差作品”而被口水淹没。相比之下，“付兰兰”在文德斯的《一切都会好的》里，终于表现出了一点正常的样子，但电影本身平庸至极，对3 D上瘾的导演又毫无必要地将技术置于情节之上。一个劫后自愈的故事里，丝毫不见情感铺垫和心理推进的功课，各种鸡肋的角色匆忙串场——作为本届电影节终身成就获得者，文德斯最终只交出了一张差强人意的答卷。
另一位让跌眼镜的大师，当属美国人泰伦斯·马力克。影展开幕之前， 《圣杯骑士》便因其无与伦比的
卡司成为万众瞩目的焦点，记者场首映前1小时，整个电影宫就被围得水泄不通。哲学专业出身的马力克，从来都只在电影里讨论有关人生意义的终极问题， 2011年的《生命之树》将生命与的关联拍得迷幻醉人，在碎片化的叙述中，马力克极力营造属于自己的影像诗篇。可惜创作私人化和矫情往往只有一线之隔，一年之后的《通往仙境》 ，他将这种个人风格推向极致，到了《圣杯骑士》里，则彻底沉溺于的世界而无法自拔。视觉拼贴和意识流独白都，马力克在抽象化的上越走越远，终于彻底抛弃了线性叙事的技法，影像和剪辑变得日益大胆。不过，抛却一切可能让马力克脑残粉兴奋不已的技法标签， 《圣杯骑士》的空洞造作也在这部浮夸的电影中一览无余。该片在首映之前夺熊呼声颇高，最终颗粒无收，也从一个侧面证明了马力克的曲高和寡。
拉美的前世
今年主竞赛单元中有三部拉美电影，分别是危地马拉导演杰罗·布斯塔曼特的《火山下的人生》、智利纪录片大师帕特里克·古兹曼的《珍珠纽扣》与中生代导演帕布罗·拉雷恩的《神父俱乐部》 。电影节似乎无意摆脱自己“性”的标签，并乐于展现第三世界的状态与历史风貌。这三部电影虽题材不同，但都有可圈可点之处， 《火山下的人生》对于当代玛雅文化的展示，尤其受到影评人的称赞。虽然在题材上不免有“电影节特供”之嫌，但对原始土著生活的精致刻画，让电影拥有一种油画般的迷人质感。 《珍珠纽扣》同样是一部在视听上极为讲究的作品，通过一粒纽扣起智利的与离殇。珍珠纽扣、海洋与历史的三层渐进，给历史赋予具体而丰富的形象，影片也因此获得了最佳编剧的银熊。《神父俱乐部》为今年的主竞赛单元带来了少见的辛辣与。这部矛头直指娈童的影片，从一栋智利海边的房子入手，挖掘教信徒背后的，在层层的抽丝剥茧中，勾悸的现实。这部大胆的作品，极具分寸感地在和调侃之间游走，用封闭空间内的故事，折射当下教界避而不谈的面，细微之中气象万千。对于没有教背景的观众来说，电影中的隐晦表达和大胆奚落很难理解，但评委们似乎非常喜爱该片的针砭，电影也最终赢得了评委会大。
今年，英国人彼得·格林纳威多少也和拉美题材沾亲带故。这位疯狂的导演，近年来不断地用自己的电影向艺术史上的天才们致敬。继莫扎特、伦勃朗之后，他又大量搜集有关苏联电影谢尔盖·爱森斯坦的档案，聚焦其1931年在墨西哥为期十天的游历。这部名为《爱森斯坦在瓜纳华托》的影片是我心目中的“金熊”，格林纳威用一部堪称炫目的电影向这位大师致敬。爆炸性的话题选择让电影从头到尾都充满令人血脉贲张的，导演也用顽童般的镜头语言衬托爱森斯坦不被所的自在天性。对于格林纳威来说，电影始终是一门的艺术，在对现实的极力模仿中，它自成一派独特的语言。拉美的热情魔幻、苏联的雄壮气派，再加上一点美式的幽默戏谑，《爱森斯坦在瓜纳华托》史料爆发，却又带着狂放不羁的野史气息，好像一篇俏皮却不失分量的电影论文。在今年的主竞赛单元，其大胆洒脱无出其右。可惜，也许是太过大胆，该片在所有的项上均未有斩获。